AIMER 王恩来 | 用艺术促成事物间新的联系
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作为一个国际设计竞赛平台，AIM始终肩负着“Architects In Mission”的设计使命，坚持着“用未来做现在”的设计标准，为青年设计师们提供一个畅所欲言的共创平台。AIMER栏目聚集当代青年关注热点，以对话开启设计探索，助力青年设计师们可以跨越不断变化的市场环境，生长壮大。
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AIMER栏目
本期访谈：王恩来
王恩来
1989年生于辽宁大连，现工作生活于北京。
2015 获艺术8 中国青年艺术家奖
2018 获第十二届AAC艺术中国年度青年艺术家提名奖
2019 王式廓奖 今日中国当代艺术家国际驻留项目获奖者
2019 AIM自然而然·大有可为——大茅远洋生态村户外场景营造邀请赛
雕塑的模糊边界和多样可能
从小就喜欢画画的王恩来曾一度认为色彩感觉相对薄弱的人才会选择雕塑系，而上了中央美术学院接触到更多东西后，雕塑中丰富的材料语言和多样的可能性反而深深吸引了他，而后自然而然地进入了雕塑系。在央美的科班培养和不断的实践经验下，他逐渐形成了自我的面貌，并一直在尝试发现并促成事物之间的可能联系。
他对工业制成品有着格外的兴趣与偏向。现今生活充斥着巨量的工业制成品，随着生活水平的提高以及生活方式的转变，产品种类更是以几何倍数增长，每种产品都被赋予特定的使用用途，以至于会忽略掉它们本身的很多特性和可能性。
而王恩来将目光聚焦在这些平常之物，并试图在平凡中发现惊奇，通过施加外力于特定的事物或者改变它们的环境，使事物在使用价值之外释放出存在的活性。
△ 临时关系
落地扇、雨衣、T形尺、椅子. 尺寸可变. 2014
“我习惯于针对特定展览空间进行创作。龙美术馆这件作品由72个风扇单元组成的圆柱体，放置在两个展厅的连接处，作品膨胀时所形成的具有压迫感和力量感的空间体量其实是凭‘空气’产生的。”
坚持忠实的表达自我
王恩来坚持忠实的用艺术语言表达艺术家的所思所想，最终呈现的作品都是他所有经历的如实萃取。他认为“艺术家本人就是大众的一份子，脱离不了社会和人群，所以一定会有很多人都和艺术家本人有相似的经历和见解，这也是进入作品的便捷入口。”
而另一方面对于如何理解当代艺术，他认为了解任何艺术也都需要做功课，去多看多想并保持好奇和谦逊。作为观者要以什么标准和切入点去观看和解读作品，这些并非我们天然带有的。人类天生具有五官的感知器官，而处理信息则是由大脑决定的，这就需要不断学习，从而形成认识和判断。
灯光像是出了故障一样不停闪动当观众戴上耳麦， 会发现耳麦中播放的乐曲节奏与灯光的闪动协同。
艺术家在网络上看到了这张通风管道的产品宣传图片（左图）， 觉得这就是一件特别好的作品， 所以就像对待大师的经典作品一样依照原比例和材质临摹了这件 ”作品” 。
时刻保持开放的心态
艺术需要建立在广泛的知识积累和生活经验之上，因此在王恩来看来，保持开放的心态去体验是很重要的，他的创作也是不断随着他的兴趣点和思维方式一点一点推进积累。无论是去到巴黎和纽约驻地，还是参与到大茅竞赛，进入全新的环境，不断交流沟通，观察个体思维和兴趣的异同，这些都会给予他新的刺激和提示。
而在日常生活中司空见惯的事物和经验他也不会忽视，比如洗手盆中旋转下落的水就会令他着迷沉醉。神奇而有趣的水同样可以成为作品的材料之一，而看不见的风也可作为自然“材料”通过艺术创作与工业制成品产生互动和联系。
自然界中的瀑布最终都会因为水流对岩壁的侵蚀作用而不断后退直至消失。作品《瀑布的演进》就是利用了肥皂和水的特性加速了这一过程，肥皂水又不断循环地清洗固体的肥皂，码放整齐的肥皂会在水流冲击下形成自然的物理形态，肥皂的气味弥漫展厅让人无法拒绝。在展览期间，作品始处于一种充满未知的不确定状态里，像砖墙一样的肥皂不断被溶解或者垮塌，最后只剩下充满泡沫的肥皂水。
大茅作品展示
△ 风向标 选点示意图
△ 风向标
△ 风向标 大茅字母D
△ 风向标 大茅字母M
△ 风塔 选点示意图
△ 风塔
其他作品展示
△ 礼物 视频截图
纽约城市里有大量的老鼠，在地铁站和夜晚的街头总能看到它们的身影，这与国际化大都市的形象形成了很有意思的反差。每一个新上任的市长都信誓旦旦的想除掉鼠患，但市长换了几十任，老鼠的数量却依旧只增未减。这一现象也引起了艺术家王恩来的注意。
通过使用雕刻刀把显示屏表面的显色液晶涂层破坏，刻透后形成一个个常亮的点，最终呈现出从布鲁克林眺望布鲁克林大桥和曼哈顿的夜景。
通常，我们会自然地认为显示器可以用来播放我们输入的任何画面。但通过这种暴力破坏的方式，艺术家王恩来消解了显示器在大家普遍认知范围内的功能，从而得到了一个抹不去、换不掉的画面和痕迹。作品也反映了艺术家对超级城市建设的过程有其夺目且暴力的一面的反思。
△ 释压－大理石
喷漆罐，大理石板，52*41*34.5英寸，2019
喷漆是王恩来最近创作的一系列作品中始终在探索使用的材料。他并不是用喷漆进行平面喷涂，而是延续了王恩来一直以来使用材料的态度，即把喷漆罐当作一个“现成物”来看待——一个受按压后就会释放内部液体的东西。
在这件作品中，沉重的石板压在喷漆上，使喷漆完全释放，喷漆中的液体与此同时又在改造着施压的石板，最终形成二者自然对抗的结果。而在创作原则上，王恩来不对作品最终呈现的表面视觉效果做任何预设和后期处理，在喷漆的颜色上只选用红黄蓝三原色。
AIM 会谈
Q：当时受邀参加AIM竞赛是什么样的心情呢？为什么会选择参与到大茅竞赛中呢？
A：挺开心的。项目所在地是三亚，而且不是开发程度较高的酒店聚集区，环境特别有意思。